esprai i altres marcadors. Durant els mesos següents, el negatiu es va deteriorar considerablement com a resultat de la seua exposició als rajos ultravioletes del sol. No estant disposat a perdre la impressió del negatiu, que ja començava a veure com una obra per dret propi, una empresa de fotografia d’Hamburg amb departament de dye transfer, em va permetre passar un temps en els tallers amb els seus tècnics per a veure el que podia oferir el procés. Vaig fer sis còpies d’aquesta versió de I’m dreaming per a optimitzar els alts costos de producció. N’hauria fet més si no haguera sigut perquè el resultat desitjat requeria un gran treball de retoc per a cada obra gràfica; treball fet en un estudi especialitzat per experts altament qualificats. Hi ha prou variants de I’m dreaming; set, de moment; una altra acaba d’eixir d’un projecte estancat fa uns anys. És un retorn al tema en positiu. Quan la major obra de la sèrie, la pintura gran, es va acabar, la vaig fer fotografiar i d’aqueixa transparència es va fer un negatiu a color amb alguna dificultat. La pintura és un negatiu a color, de manera que el negatiu de la pintura es converteix en positiu.”19 23 I’m Dreaming of a White Christmas (Somnie amb un Nadal blanc), 1967. Serigrafia amb dotze estarcits en aiguafort sobre paper modelat alemany sense mesurar, 76,2 x 101,5 cm; 51 x 76,1 cm. Ed. 33/75 19. The Prints of Richard Hamilton, Davison Art Center, Wesleyan University, Middletown, Connecticut, 1973, p. 44, 52.
Caso de Estudio. Richard Hamilton
To see the actual publication please follow the link above