Esta peça es va convertir en un precedent d’aquelles en què Nauman va utilitzar la càmera com un element de vigilància, de manera que la seua obra va adquirir una connotació política davant de la violència provocada per la ingerència dels Estats Units en els diferents conflictes armats en el context de la guerra freda. En Lip Sync (1969), Nauman no sols va treballar amb l’asincrònic, sinó que va introduir un element nou que es convertiria en habitual a partir dels anys setanta: la paraula. En esta peça, la part inferior del seu rostre era l’objectiu d’una càmera situada boca per avall: “el so del text repetit, «lip sync», entrava alternativament dins i fora de sincronització amb el moviment dels llavis”20. Lip Sync va estar directament relacionada amb Raw-War, una obra que Nauman va realitzar en 1970. Va haver-hi dos versions diferents de Raw-War, una litografia i un neó, en ambdós s’alternava RAW (cru, salvatge) en roig i WAR (guerra) en taronja. Raw-War és un palíndrom, és a dir, una paraula que es pot llegir igual d’esquerra a dreta que de dreta a esquerra, encara que en cada direcció conforme 18 un vocable distint amb els seus corresponents significats associats. Ludwig Wittgenstein havia fet referència a este mateix tipus de figures o fenòmens en les seues Investigacions filosòfiques. Les concebia com una espècie d’inversions perceptuals, i en va posar com a exemple l’ànec-conill de Jastrow, on l’observador podia veure, quasi al mateix temps, dos figures ben distintes. Wittgenstein distingia entre el “veure continu” i el “fulgurar” d’un aspecte. Gràcies a este últim, apreciàvem les diferents possibilitats de la nostra percepció sensorial, és a dir, el fulgurar representava un estat intermedi entre la vivència visual i el pensament. Segons el filòsof, “l’expressió del canvi d’aspecte era l’expressió de la nova percepció, junt amb l’expressió de la percepció no modificada”21. D’esta manera, descobrir quelcom nou en les coses ja vistes transformava la forma en què s’havien percebut per primera vegada. No sols es podia construir una nova definició 20. Cordes, Christopher. “Talking with Bruce Nauman”. Publicat originalment en Bruce Nauman: Prints 1970-1989. Nova York: Leo Castelli Graphics, 1989. Recopilat en Morgan, Robert C. (Ed.). Op. cit.., pàg. 295. 21. Wittgenstein, Ludwig. Investigaciones filosóficas. Ediciones Altaya. SA. 1999, pàg. 163.
Cos, espai i temps en Bruce Nauman
To see the actual publication please follow the link above