23 otro, representaban ya la transformación que se estaba produciendo en las artes y que orientará su proceso. Es importante tener en cuenta el papel fundamental que comienza en este momento a jugar la crítica. No es una simplificación, pero la autoridad y legitimidad del historiador del arte comienza a ser sustituida por la del crítico. Son años fundamentales y la mirada sobre el arte se suma a perspectivas más complejas. Lo que está en juego es la emergencia de un nuevo tipo de sociedad, cercano a los parámetros de lo que vino a llamarse el American Way of Life o lo que desde esta otra orilla se seguía llamando el capitalismo avanzado. En este contexto la mirada sobre el arte se desplazaba a los otros espacios de un mundo que en su complejidad había definido sus horizontes políticos y pronto adaptaría sus estilos de vida. La aparición del arte Pop expresaría mejor que ninguna otra forma dichos cambios y legitimaciones. Desde esta perspectiva resulta cada vez más necesaria una mirada hacia los últimos 50 y la década de los 60 para poder identificar las tensiones que han recorrido de forma transversal los problemas de la cultura artística de nuestro tiempo. Fue entonces que surgieron con fuerza las preguntas relativas a la orientación de las sociedades contemporáneas, sus formas económicas, políticas, sociales y culturales. Fueron aquellos años un verdadero laboratorio en el que cristalizaron las formas y discursos de una nueva cultura que se instalaba en la frontera simbólica de lo que ya no era posible y de aquello otro que todavía no se había producido. Un RICHARD HAMILTON, JOHN MCHALE, JOHN VOELCKNER Fun house, 1956 Instalación, 400 x 600 x 300 cm. Reconstrucción de 1987. Donación de Richard Hamilton
Colección del IVAM. XXV Aniversario
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